标题来源于硬摇滚大神AC/DC出版于1981年的专辑For those about to rock (we salute you).

一般来说，除非对对方的欣赏口味有相当程度的了解，否则主动向别人推荐书籍、音乐或电影之类的行为常会显得比较傻。因为每个人的欣赏趣味不同，一个人喜欢的东西在另一个人看来或许还不如可以回收的垃圾，比如我听的大部分音乐在我家人看来就是糟粕、不够进步、不学好等等，似乎我杀个人都比听那些东西罪责要轻些。正因为欣赏口味这种东西是很难统一的，所以像中宣、广电以及喜欢不问青红皂白强力推荐的人都可归为傻逼一族。但前段时间一个高中同学问我有哪些可以入门的摇滚乐作品，当时有些事情要忙，没空细说，所以放到现在写这篇文章，权当对他的详细回答。不过我更愿意把它当做对我自己所欣赏的摇滚乐做的小结，当然如果有同好愿意欣赏自然更好。另外我要鸣谢我的两位大学同学——虽不是南京人但是符合“稳中带甩”特点的两位北京小伙儿D和H，如果不是他们，我估计到现在还认为世界上只有一个叫Beyond的摇滚乐队。

摇滚乐不是洪水猛兽也不是高山流水，它只是一种音乐形式，只不过这种音乐形式有一些特点，使得它更容易展现个体鲜活的生命状态，“永远年轻，永远热泪盈眶”。所以严格说来，它和我们大多数人喜欢听的流行小调一样，不存在真正的入门和进阶之分——如果你喜欢，看起来多另类的你都会爱不释手。不过我仍然尽力选取一些我喜欢的同时流行程度较高的、不是特别另类的乐队/歌手及其作品，它们应当有较高的概率为一些从没听过摇滚乐为何物的人所接受。我将以他们的主要风格大类来列举，不分中外，不附链接(因为实在懒得一个个粘贴)，而且因为来自个人喜好，不可能全面也不可能中立客观，所以不要问“怎么能有/没有某某”这样的神经元短路式问题。

1. 流行/摇滚(Pop/Rock)：

这类主要包含那些元老级摇滚乐队以及比较偏流行的摇滚乐队，他们的风格不太容易细分到摇滚的亚类型中。

【The Beatles】他们是摇滚乐真正的定义者——虽然摇滚乐在他们之前已经诞生了。他们的每张专辑都值得去听。当然如果你想偷懒就从“1″入手也行，这张是他们历年排行第一的单曲精选集。我听到的第一首甲壳虫的歌是“Yellow Submarine”，在高中的英语口语课上，与这首歌同名的电影及其原声专辑充满迷幻色彩，绚丽至极。跟他们同时代的滚石(The Rolling Stones)也很牛逼，但可听性不如他们——当然滚石嘲笑甲壳虫是流行乐队。滚石的歌我最喜欢的是“(I can’t get no) satisfaction”。

【Beyond】他们领我入摇滚乐的大门，他们承载我青春期最美好的回忆。不过现在回头看看，Beyond在进入主流之后确实写了不少单薄无味的励志和抒情口水歌。我最喜欢的专辑是他们的第一张《再见理想》和家驹生前最后一张《乐与怒》，前者定义了Beyond心目中真正想玩的摇滚是什么样以及他们究竟能玩到多么牛逼的程度，后者是他们在多年的自我和商业的冲突挣扎中找到的完美的平衡点。他们的现场双张专辑《Beyond Live 1991》是很多人了解和喜爱Beyond的开始。三人时期的Beyond其实比以前更重视自我，可能是家驹的离世让他们终于厌倦了对金钱的妥协。可惜他们没有找到一个真正的新Beyond风格，更像是三个人的拼盘，而且已经被迁就惯了的、习惯了流行小调的歌迷显然不能接受越来越重型越来越迷幻(这个趋势可能更符合他们在《再见理想》中对自己的定位)的Beyond了。

【崔健】他是中国摇滚乐的起点和旗杆子——但请别他妈的叫他教父！崔健的音乐量少质高——但有时候我觉得量少得有点儿过分，到现在才五张专辑，最近那张还是05年的。他的音乐风格变化比较大，从早期的流行/摇滚到后来的朋克、说唱，再到后来的说唱、电子、摇滚大杂烩，他在不停地改变自己。那些习惯了《新长征路上的摇滚》《解决》的歌迷可能就不太能接受后面的几张。不过作为一个摇滚老炮，他的不断革命让那些坐吃山空的主流大牌无地自容。而且崔健的魅力体现在——讨厌绝大多数说唱歌曲的我居然对他的说唱一点儿都不反感。不过如果你讨厌说唱，又没听过崔健，还是听他的第一张好了。当然如果你能去一次他的现场，就算没白活了。

【James Blunt】据说他被认为是British Grand Dragon——哦没错，英国的庞龙，而且他有个跟贾斯汀逼宝一样的姓名缩写JB。不过我不管别人怎么损他，就是很喜欢他的歌。他的新专辑我没听过，但前两张专辑“Back to Bedlam”和“All the Lost Souls”都很不错，我尤其喜欢“You are beautiful” “High” “1973″。

【其他】还有一些我听了觉得还算好听但不是特别着迷的，比如U2，Oasis，Coldplay，黑豹，汪峰等。不过要特别提一下黑豹的首张，汪峰的《信仰在空中飘扬》，Coldplay的“Viva la Vida”以及U2的“The Joshua Tree”，可听性很强。

2. 民谣/摇滚(Folk/Rock)：

民谣这种东西，严格地说应该叫“城市民谣”，歌词单独拿出来大多就是一首诗，作者是歌手也是诗人，跟我们所熟悉的那种“民歌”是两码事儿，我们这儿的民歌在西方可能跟乡村音乐(Country Music)更对应。当然真正好的、根植于民间的民歌——而不是那种二逼辣妹子好日子民歌——也会是一首好诗。民谣跟摇滚杂交一下就产生了民谣摇滚。

【Bob Dylan】这老家伙已经活成一个文化标志或符号了。他最早打动我的歌是“Blowin’ in the wind”。这首歌是曾经的左翼迪伦的标志——换句话说，真正的左翼是平等、自由、公正、民权的信仰者，而不是那些二逼五毛跟党棍。我没听过他的所有专辑，我手头只有他的一张精选跟一张Bootleg。先找他的精选集来听吧，比如可以在股沟音乐上下载，但记得在维基上对照一下完整歌单，因为那些负责审查的阉竖是不会管你会不会错过什么艺术杰作的。有趣的是他们不怎么删改极端金属专辑，但对民谣类的却虎视眈眈。另外老涤纶现在的现场可以不用听了，听也听不懂他在唱啥……

【Leonard Cohen】我喜爱他胜过喜爱涤纶。这个老爷子年轻时是个风流才子，但歌喉越老越有味道，他的男低音可以让人欲生欲死。而且他是个诗人，他的词拿出来甚至可以甩出老涤纶一两条街。“The Essential Leonard Cohen”双张精选集几乎囊括了他最出色的歌曲。我最先听过的他的歌是“Hallelujah”，但不是他唱的，是Jeff Buckley，一个跟他父亲一样英年早逝的天才——而且我那时候一听迷上这首歌的时候还不知道它的真正作者不是Jeff。我以前觉得Jeff把这首歌唱得比老科恩好，但现在觉得他俩各有各的味道。科恩的歌有三首我特别喜欢，除了刚提到的这首外，还有“I’m Your Man”和“Tower of Song”。有一部电影叫“Leonard Cohen: I’m your man”，可以找来一看，看看Nick Cave, U2这些大牌是怎么拍老科恩的马屁并且深情翻唱他的经典歌曲的。我常感到很难理解的一件事是——Leonard Cohen居然跟Justin Bieber是同一国人，哈哈。

【周云蓬】在他的音乐面前你不用老强调他是个盲人，他的心眼儿比谁都透亮。他的乐观、幽默、带着真诚关怀的豁达让每一个试图同情他的人羞愧不已。我买了他现在出版的所有专辑——虽然我对他的新专辑《牛羊下山》中的几首歌颇有微词。他跟科恩一样，是个会写歌唱歌的诗人。《沉默如谜的呼吸》《中国孩子》值得反复听，《牛羊下山》中不故意耍宝的几首歌也值得反复听。如果你喜欢海子的诗，最好别错过张慧生(已故)谱曲、周云蓬改编后广为传唱的《九月》；如果你对现实麻木无感，不妨听听《中国孩子》，了解一下你亲爱的祖国的背面素描；如果你想了解盲人的内心和他对世界的看法，而不仅限于对残疾人杂技团同情式的鼓掌，听听《盲人影院》；如果你觉得主流的情歌小调很动听，试试《不会说话的爱情》(但最好听03年的早期版本，《牛羊下山》中的专辑版本被小河特色的油腔滑调彻底毁了)，在这样的情歌面前那些滥情调子还不如牛粪。

【苏阳】最先打动我的是那首《贤良》，但让我差点儿落泪的却是《贺兰山下》，据说苏阳本人也最喜欢《贺兰山下》。“贺兰山下一马平川花落花又开，风儿吹过吹黄了树叶也吹老了好少年”。苏阳喜欢管自己的音乐叫“土根摇滚”“民族摇滚”。他歌曲中的民谣成分不是城市民谣，而是根植于西北的民歌，花儿、信天游等。他满足了我对粗粝、豪迈和悲壮中带着俏皮和温婉的西北民歌的所有想象。作为一个南京人，我对江南小调完全无感，至今觉得《茉莉花》不好听，但我却无法抵抗这来自宁夏川贺兰山的歌声。他的新专辑《像草一样》挺不错，但我更喜欢他的首张《贤良》，我清楚地记得当时在D和H的推荐下听到《贤良》时的那种彻骨震撼。

【布衣】苏阳的同乡乐队。相对苏阳，更摇滚旋律也更上口。他们给《疯狂的石头》写过插曲。我第一次知道他们是在唐朝郑钧的北展演出现场，他们是暖场乐队。布衣的歌绝大多数都很耐听，但我总觉得没有苏阳那么能打动我。哦对了，他们的贝斯手林那儿可是个大美女——不过人已经嫁了，哈哈。推荐《三峰》《秋天》《三十里铺》。

【李志】李逼的专辑跟现场完全是两种风格。专辑里的李逼，时常装逼的文艺小青年一个，现场上则活脱脱一个文艺小痞子。不过我觉得李逼自从《我爱南京》花了血本只赚回了叫好声之后就变了个人似的，接着的两张专辑我完全不能理解他在干啥。所以我还是推荐他的头两张《梵高先生》《被禁忌的游戏》(口袋版本有删歌，可以到他官网下载完全版)和不插店的不插电现场《工体东路没有人》。

【左小祖咒】左小老师自称是玩民谣的，所以我把他放在这里。不过说起来作为“入门”他显然不合适，他会吓死人。他喜欢把唱片卖得贵作为噱头，但我还就傻逼兮兮地认宰。他适合在你连摇滚乐中的那些极端类型都觉得不过瘾之后再全面去听，因为他的音乐虽然动听，但唱腔绝对比死嗓还有杀伤力。他的电影配乐专辑《美国》《你知道对方在那一边》可以现在就听，然后试着听听《我不能悲伤地坐在你身旁》《大事》，其他的以后看缘分吧。

【白水】白水老师绝对是中国民谣届的奇葩。他以川南民谣为主，同时还玩了个欧洲阴暗民谣风格的分支计划。他没有特别打动我的单曲，但他的每一张专辑都值得反反复复听。你能体会那种空山幽谷的感觉么？能想象水稻田里外婆劳作小屁孩儿在旁玩耍的情景么？他的音乐就是这样的想象的糅合。我们现在有很多歌手喜欢恬不知耻地说自己世界级、国际化，白水老师的音乐拿出来才真正是世界级，你绝不可能在其他任何人的音乐上找到他的那种特质——扎根于川南民谣的土壤汲取着欧洲阴暗民谣的营养却极具白水个人风格的音乐。

3. 硬摇滚/重金属(Hard Rock/Heavy Metal)：

我最喜欢的歌手或乐队基本归为两类，一类是民谣，一类就是硬摇滚/重金属。当然我这里指的是传统的硬摇滚、重金属以及根植于它们的融合金属风格，绝不包括娘炮的流行金属(Pop/Hair/Glam Metal)以及只会发课或者哟哟切克闹的二逼新金属(Nu-metal)。另外，摇滚乐的魅力在于现场，硬摇滚、重金属的更是如此，即便是去不了现场的也可以从他们的现场专辑、音视频中体会出这种感觉。

【AC/DC】一些搞企宣的二逼喜欢动辄把某些号称玩摇滚的乐队称作摇滚天团，就跟国内某个还算比较牛逼的音乐人的二逼公司管他叫“新教父”一样，这样的话要被AC/DC知道了会笑到死的。如果你看过Jack Black那部“School of Rock”应该基本可以理解AC/DC在摇滚乐迷心中的地位——God of Rock。在他们的祖国澳大利亚有他们的吉他手Angus Young的雕塑。他们的专辑“Back in Black”是全世界销量第二高的——当然我完全不能理解米高捷迅的“Thriller”为什么能卖得更高。他们的音乐不是最具创新力的，或者甚至说，从开始到现在，他们的音乐风格基本就没什么变化；可是不是所有人都能像他们这样，守旧守出个世界顶级。如果你想听最纯正、最有力、最富激情的摇滚乐，听AC/DC吧，他们的音乐响起的时候你的肌肉跟关节就不属于你自己了。

【Metallica】我心目中最牛逼的重金属乐队之一，也是我最喜欢的重金属乐队。他们的“Master of Puppets”是我心目中最伟大的重金属专辑。他们是金属乐中一个最重要的、甚至在很长时间里最主流的分支Thrash Metal(敲击金属或鞭笞金属)的创立者之一并将其带入主流视野。在所有Thrash乐队中我只推荐他们，主要因为其他的乐队(比如Slayer, Testament等)虽然牛逼，但音乐过于激烈而不太适合初听者，而Metallica在Thrash和商业需求之间找到了完美的平衡点。他们的前五张专辑是天赐奇迹，后三张是垃圾，不过让人欣慰的是他们的08年新专辑“Death Magnetic”又基本恢复了前五张的状态。

【Iron Maiden】【Judas Priest】把他们放在一起，是因为这两支乐队是所谓的英国重金属新浪潮(New Wave of British Heavy Metal, NWOBHM)的核心乐队，他们和其他几支乐队一起复兴了被朋克运动挤压衰落的传统重金属并导致了美国敲击金属的诞生。他们各有一位伟大的主唱，铁娘子的Bruce Dickinson和犹大牧师的Rob Halford。两位主唱高亢的戏剧化的唱腔对重金属音乐的演唱产生了深远的影响。听过他们的歌，你不但会觉得信乐团的《死了都要爱》就是碟小菜，而且连唐朝的《梦回唐朝》也显得不那么牛逼了。当然这两支乐队的伟大不只因为主唱，他们的伟大体现在——如果没有他们，可能不会有Metallica, Slayer等等一大批被重金属乐迷所熟悉的乐队的诞生。铁娘子的“The Number of the Beast”"Run to the Hills”和犹大的“Painkiller”是我最喜欢的。

【唐朝】如果说中国摇滚乐自崔健始，那么中国类型摇滚以及重金属自唐朝始。唐朝的音乐具备典型的重金属风格和技术规范，唐朝以后，中国的摇滚乐就不再是崔健式的、只被统称为摇滚乐的混沌状态，各种风格类型的乐队开始诞生发展。他们伟大但饱含悲剧色彩，这不光体现在他们最辉煌的时候失去了贝斯手(这点跟Metallica一样)，而且还在于他们做出了一张自己都无法超越的伟大专辑——他们的首张，现在被叫做《梦回唐朝》而最开始封面上只写有“唐朝乐队”没有标注其他唱片名称。最早的版本中，台湾版有《国际歌》，大陆版阉割掉了，而且大陆版唱片里的曲目顺序跟标注不一样，歌里头还有跳音……如果想买近年再版的，一定得买京文版的，曲目和早期台湾版一样。而另外那个星外星版本虽然有《国际歌》，却删去了《世纪末之梦》，估计是版权问题，因为这首歌版权可能属于唐朝前任主唱。

【其他】还有很多很优秀的乐队，国外国内的都有，但我估计他们不太容易被初听者接受所以就不详述了。因为重金属的发展基本是伴随着反抗朋克、流行金属、说唱金属这些“敌人”进行的(但有趣的是硬核朋克是敲击金属的另一大源头)，所以极端化、技术化或融合风格化是基本发展趋势，比如死亡金属(Death Metal)、黑金属(Black Metal)以及与其他风格融合的金属乐，因此很多优秀的乐队都不大容易让人“悦耳”，国外的像Slayer, Opeth, Pantera, Testament, Rammstein等，国内的像窒息、冥界、施教日、天行健、军械所等我都很喜欢，另外舌头大概是我唯一喜欢的跟新金属搭边儿的乐队。

4. 另类/前卫(Alternative/Progressive)：

这两个分类其实不是一回事儿，但我喜欢的这两种风格的乐队不多，所以干脆放一块儿了。另类摇滚还有个翻译叫非主流摇滚，不过跟现在那种非主流不是一回事儿。这种风格是个大杂烩，基本上那种怪怪的、风格特别的但又不是很极端的摇滚乐都可以叫非主流。至于前卫摇滚，以追求技术上和艺术上的复杂多变为特征，他们的编曲配乐一般都很复杂，现场演出基本是一场视觉听觉盛宴。前卫摇滚跟重金属结合就产生了前卫金属，以Dream Theater为典型代表。我前面说的Opeth就以前卫死亡金属(Progressive Death Metal)为主要风格——其实也就是什么风格都融合的杂烩极端金属……

【Pink Floyd】迷幻摇滚和前卫摇滚的大师。“Dark Side of the Moon”(我怀疑《变形金刚3》的片名灵感来源于此)和“The Wall”堪称摇滚乐史上的大师作品，“Wish You Were Here”是献给前任主唱Syd Barrett的，他们的早期作品“The Piper at the Gates of Dawn”跟甲壳虫的“Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band”是迷幻摇滚的经典之作(从这俩拗口的名字看，确实够迷幻)。平克这几张专辑国内都有引进，但千万不能买“The Wall”那张，因为被阉竖们删了一首歌——你可以想象一张完整的概念专辑少一首歌么？我朝的审查官就可以做到。

【Radiohead】我一直觉得他们就是当代版的Pink Floyd，只不过少了他们的大气，多了更多的迷幻和自恋色彩。我最先听的他们的歌是“Creep”，非常抓人，尤其是主唱Thom Yorke那自恋而无奈的嗓音跟吉他手Johnny Greenwood暴躁的吉他失真扭结在一起的副歌部分。曾轶可也翻唱过这首歌，有兴趣的可以搜一下。“2+2=5″”Paranoid Android”等歌也不错，不过总的说来，他们的歌我都爱听，但除了Creep外没有什么特别打动我内心的歌。另外他们是一直超稳定乐队，跟U2和Rammstein一样，成立到现在没有换过一个成员。

【Tom Waits】这老头儿是个怪才，他好好唱歌时候能比Leonard Cohen还感人，但他特喜欢怪腔怪调唱歌，比如发出些类似“chick chick bon bon”的怪音节来当歌词。左小祖咒是他儿子也说不定。他的音乐本身的风格比较像早期的爵士、蓝调、原型摇滚什么的。推荐他好好唱的两首歌“Dead and Lovely”"Day After Tomorrow”。他还是个演员，前些日子看的《魔法奇幻秀》里他就演的魔鬼。

【Mazzy Star】我是被他们的一首歌“Fade Into You”吸引的。这个乐队是个二人组合，已经解散了。我不记得吉他手的名字，但我记得主唱Hope Sandoval的名字，因为她是个从歌声到长相都极其性感美丽的女人，在一种神秘、慵懒、颓废、多愁善感的气质中却暗暗散发着一种“去你妈的”的劲儿。

【腰】这个乐队来自云南昭通，即便在中国摇滚这个非主流圈子里头都是很非主流的。但他们的音乐非常的棒，《他们说忘了摇滚有问题》是一张以lo-fi的音质风格展现丰富音乐素材的经典，叙事、批判、抒情，首首都耐听。如果你能买到实体唱片，还可以欣赏一下他们在唱片设计上的心思。我那张编号是我的生日。

5. 朋克/垃圾(Punk/Grunge)：

其实我从整体上是比较讨厌朋克的，觉得他们大多数除了三和弦、鸡冠头跟竖中指以外啥都不会。但正如前所述，一个很有意思的事情是朋克中比较极端的分支硬核朋克(Hardcore Punk)与英国重金属一起催生了80年代的敲击金属。而且几个经典朋克乐队跟作品我还是比较喜欢的。而Grunge就是朋克跟金属杂交的一个早产且早慧的私生子，其兴也勃其亡也忽，抢了80年代金属的风头却又很快随着Kurt Cobain的自杀被90年代后期兴起的新金属抢了风头。所以说Grunge其实很像一种偶像派类型音乐，全靠天才的帅小伙儿Kurt Cobain才那么兴盛。同时期的乐队里面，除了Nirvana，最多带个The Smashing Pumpkins，其他的我基本听不下去。

【Sex Pistols】我再不喜欢朋克也不会对他们出言不逊，他们只有一张正式专辑，却足以载入摇滚乐历史经典。专辑名称充满性暗示的味道，叫做“Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols”，其中“God Save the Queen”"Anarchy in the U.K.”绝对是“操蛋的世界滚你妈的，我不鸟你”的最佳宣言。The Clash是另一支朋克先驱乐队，但他们的经典专辑London Calling我不是特别有感觉。

【The Velvet Underground】朋克音乐在美国的先驱。他们1967年的“大香蕉”专辑“The Velvet Underground & Nico”是摇滚乐史上又一经典。里面有一首歌“Venus in Furs”，我想你们能听出来是在唱什么的。

【Green Day】因为他们玩流行朋克，被一些正统朋克乐迷所不喜欢。但我很喜欢他们的音乐，他们的最新专辑“21st Century Breakdown”蛮好听，其中的“21 Guns”是《变形金刚2》的主题曲之一，但我最喜欢“American Idiot”，这张专辑国内无删节引进了，连歌词里的脏话都没删。不少人应该听过“一觉睡到国庆节”(Wake me up when September ends)的段子，这首歌就来自这张专辑，是我听的他们的第一首歌。

【Nirvana】他们是一个奇迹，Kurt Cobain的天才鲜有人能敌。他们的每张专辑我都喜欢。那首“Smells Like Teen Spirit”(《闻起来像雪碧》，这牛逼翻译不是我原创的)是一首我看了歌词仍然听不懂他在唱啥的歌，但这首歌非常摇滚，跟Back in Black一样，可以夺取你对自己关节的控制权。不过我更建议初听者听那张“MTV Unplugged in New York”，每一首歌都深入骨髓的好听，说它是经典不为过誉。

【何勇】国内玩朋克的我只喜欢他一个。他只有一张专辑，但足够经典。魔岩三杰的其他两个不是玩朋克的，但之前没说，在这儿提一下。张楚的《姐姐》《孤独的人是可耻的》极好，窦唯的歌我没有特别喜欢的，但哪张都不错，可以听，他在黑豹首张中唱的歌我也都很喜欢。至于他不开口唱歌之后玩的实验跟即兴音乐我没听过，不发表评论。

啰啰嗦嗦写了这么多，相当于把自己开始听摇滚以来喜欢的东西梳理了一下，但考虑到要尽量适合初听者的关系，略去了不少我喜欢的作者跟作品。但好在我口味宽泛且不是那么极端，所以最重要的几个都包含了。另外，虽然现在下载很方便，但喜欢的唱片还是值得收藏的。我不是说支持正版这种大道理，而是觉得一张唱片的价值不只在于音乐，视觉设计是它艺术价值的一部分，我想这可能也是还有人喜欢收藏黑胶唱片的原因之一。最后我想说的是，虽然我是分类列举的，但在音乐欣赏方面，类型都是浮云，一个人喜欢什么音乐虽然跟类型有一定关系，但主要是由特定的乐队跟作品决定的。所以听自己喜欢的音乐就好。

下午的时候，因为在推上看到人说杜布切克，我就去维基百科查了一下词条，顺便还看了一下哈维尔的词条，那个时候还是“（…1936年10月5日－）”，结果现在就变成了“（…1936年10月5日－2011年12月18日）”。世事无常如此，不知该如何唏嘘感慨。

并非所有伟大人物的逝世都会让我伤感，我可能会惋惜，但不一定会伤感。而这次，我真的很难过。因为哈维尔先生可算是我的政治和思想的启蒙老师之一——虽然这一点我直到听到他逝世消息的时候才明确意识到。高三的时候，教我语文的老夫子为我们选了一系列文化著作作为课内学习材料，其中就有李慎之先生为哈维尔文集写的序言《无权者的权力和反政治的政治》。

我高中母校的语文教学按照三年三个阶段，课本分别是《文言读本》及《现代文选读》，《文学读本》及《文学作品选读》，《文化读本》及《文化著作选读》，各自作为课内课本跟课外读本。前两年的教材选文非常优秀，第三年文化读本中大多数是毛泽东列宁等人的文章——结构严谨文风雄辩思想腐旧。我们老师将这些文章作为标准议论文文体教学的材料进行教学之后，从其他地方选了很多文章作为学习材料，这些文章大多来自《新语文读本》《大学人文读本》等，我现在还记得名字的有肖雪慧的《民主的后援力量》，安南的《两种主权观》，胡适的《充分世界化与全盘西化》，阿玛蒂亚·森的《民主的价值观放之四海而皆准》，以及李慎之的这篇《无权者的权力和反政治的政治》。

李慎之的这篇文章虽然不是哈维尔先生本人的著作，但从李先生的转述跟引用中，哈维尔的思想已经足以让从小看毛选邓论、官编历史书以及什么政坛超人登极权术野史的我受到强烈的震撼了。政治除了权术、厚黑、阶级斗争之外，居然还有另一个形态？无权者应该有什么权力？什么是反政治？政治究竟该不该有道德力量？自由是什么？为什么要活在真实中？这些问题从那一刻起就不断地冲击着我，我不敢说我已经通过观察思考得到什么结论了，但这些问题直接影响了我现在的价值观的形成。所以当我听到哈维尔先生逝世的消息的时候，忽然感到好像是自己的启蒙老师离开了，心里非常难过。

我写下这篇文章，就是想说：谢谢你，哈维尔先生。因为你，我知道了这个世界上在厚黑跟强权之外还有无权者的权力和反政治的政治这样的东西存在；我知道了“活在真实中”无论是对个人生命还是对社会都有很重要的甚至首要的意义。

再见了，哈维尔先生。虽然我是无神论者，但我真诚愿你的灵魂与你的上帝同在。

May the Lord thy soul to take. Requiescat in pace.

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后记：这篇文章有一些内容我在Twitter上发过了。但后来觉得应该写一篇比较完整的文章出来，不求深刻，只希望自己对哈维尔先生的哀悼更显庄重一些。

写本文的缘由挺简单。我今天在推特上看到和菜头大叔的一条推：

分享：《关于PM2.5的10个问答 – 谭知还 – 果壳网》 http://www.guokr.com/blog/75605/ 本文引发推特上轩然大波，强烈的批评声浪认为，作为科普网站，对空气污染数据只引用官方来源是不可以接受的。

于是我就去果壳网读了一下这篇文章，又去Twitter浏览了一下争论。可能因为我fo的推友不太多，也可能我fo的推友大多不关心这事儿，我没看到太多关于这事儿的争论，只看到我一向尊敬的安替老师@mranti发了几条推对这篇文章进行批评，墙外的和能翻墙的读者可以去他的页面看一下。我大胆地假设安替老师的观点可能能代表我所没看到的那些持批评态度的推友的意见。翻了他几条推以后，我认为他的主要观点可以用下面这条推来表达——

在明明有美国大使馆PM2.5数据的情况下，果壳网一点都不引用，单单凭官方数据做猜测算法和全国平均，这不是五毛科普是什么？还是果壳网认为美国数据不能引用？

也就是说这篇文章只用官方数据来为官方说好话，而有现成的第一手资料数据(美国大使馆的监测数据)却不用，实在是五毛。这也就是和菜头转述的那句话的意思：“作为科普网站，对空气污染数据只引用官方来源是不可以接受的”。

下面谈谈我自己的看法。我先读了果壳网上那篇文章。那篇文章一共10个问答，我没在一个问答中看到表达“政府已经做得多么好”的意思，而在涉及到中国标准跟国际标准在制定和约束力方面的差距、新标准实施时间等方面都是提出了批评意见的。——就这样还能被称为五毛文，我完全不能理解。而在PM2.5的检测方面，因为我国目前缺乏这个标准，所以只有一些零星的检测数据。但是我想稍有统计学知识的人都知道，零星数据最多可给我们提供一种直观的、定性的感受，是不能作为整体平均的度量的。在缺乏大规模数据统计的情况下，在列举了一些零星数据之后对整体值进行间接估算，我看不出这有什么问题。更何况，在这估算之后，作者列举了美国的PM2.5的数据来做对比。我不知道是什么使得安替老师只注意到了(在另一条回复他人的推里，我这里没引用)这句：“PM2.5和PM10之间的比例通常在0.5-0.8之间，我们取0.8做一个极端估算可得：2009年全国主要城市的PM2.5平均值为72微克/立方米，略优于即将发布的新标准（75微克/立方米）。”而忽略了紧跟其后的这句：“和美国的空气质量相比，这差多少呢？2009年，全美国年均PM2.5为9.9微克/立方米，在724个监测点中有90%以上的监测点年均值低于12.6微克/立方米[8]。”

关于只引用官方数据的问题，我想请读者自己到这个网页看看，这25个参考文献里头，有多少是来源于中国相关部门的官网，有多少是来源于国外相关部门的官网，又有多少是来源于学术论文。再请读者自己在原文中看看作者列举数据的时候是不是多次把我国的数据和国外的数据进行了对比。——是什么使得这些很明显的事实被忽略？另外，既然是涉及到环境科学的专业性极强的知识，如果不引用权威机构的统计数据，难道引用每个人在家用山寨设备检测出来的数据不成？这跟在家造小高炉炼钢、宗教人士谈转基因有什么差别？

再说美国大使馆的数据问题。我想先引用一下美国大使馆的原文：

美国大使馆的空气质量监测站在使馆馆区内通过衡量PM2.5悬浮颗粒监测空气质量。其目的是为了给美国驻京外交人员提供健康方面的资讯。 整个城市的空气质量是无法通过单一空气监测站的数据得到的。

我们可以从中得到这样的信息——美国大使馆的数据是北京某个特定地区的空气质量的实时数据，作为一个单一检测站的数据，它的地位和作者之前引用的零星数据实际上上是平等的，都不能作为整个城市的空气质量评估依据。因此作者是否引用这个数据，对结论不会有什么影响；就算引用了，我认为也只能出现在列举零星数据那部分内容里而不能用来作进一步处理以估算整个城市的情况。所以你可以说你居住的北京城空气质量真差(我在北京待了近七年，我认为北京空气质量确实很差)，但你不能因此而指责统计数据不采用你所希望看到的单一的大数值来作为结果，这是很不讲道理的。当没有平均值、方差、置信区间等这些统计数据的时候，采用零星数据做总体估计真的能比用间接方法估算要更靠谱么？

回过头来看那句触怒了安替老师或其他推友的话“PM2.5和PM10之间的比例通常在0.5-0.8之间，我们取0.8做一个极端估算可得：2009年全国主要城市的PM2.5平均值为72微克/立方米，略优于即将发布的新标准（75微克/立方米）”，我估计他们是被“略优于即将发布的新标准”这句话激怒了。或许他们觉得，北京空气质量这么差，怎么可能优于任何标准？可是作者在文章中很明确地介绍了PM2.5的各国标准。我想读者只要认真读一读那部分的内容，就能明白以下几点：

1. 我国即将实行的标准是与WHO过渡目标-1相一致，这是比较宽松的标准，反映的是我们现在空气质量和经济发展水平的综合状况，我们这里实行澳美欧日的标准是很不现实的。
2. 作者所做的是根据我国现有的PM10的24h均值估算PM2.5的24h均值，认为略优于即将发布的标准，没有比较年均值，更没有说“年平均中国PM2.5是35”，一方面24h均值跟年均值恐怕不能简单替换，另一方面中国拟颁布的标准不代表已经达到的现状。
3. 中国目前的问题，原作者的说法我认为比较靠谱，一是这个标准约束力太落后(达标天数要求低，强制力也不够)，二是执行的缓冲期过长。

根据以上分析，我认为果壳网这篇文章没有说瞎话，没有编造数据，没有故意引用部分事实来掩盖整体事实。指责它是五毛文，是极不负责任的。而且我认为，科学数据不是可以随意打扮的历史小姑娘，不能在它能支持你观点的时候就引用为论据，不能支持你观点的时候就当做五毛的工具；它们不是为政府涂脂抹粉而存在的，也同样不是为了抹黑政府而存在的。如果我们对科学采取“有利时当证据，不利时骂五毛”的如此实用主义的态度，恐怕永远只能活在自设的“真相”中。

Update: 在这篇文章快写完的时候，发现安替老师发了一条推：

向果壳网道歉：PM2.5一文是果壳成员日志，不是官方网站文章。之前的批评只针对作者，他在厦门空气太好了，不理解北京读者的焦虑。我们呼吸的不是年平均官方空气。

这对本文观点没什么影响，因为我认为果壳这篇文章本身就没有问题，我这篇文章针对的也是安替老师的观点而不是他本人。但还是要把这条推列一下，以免有人借我这篇文章对安替老师进行人格上的指责，说他乱污蔑果壳网之类的，这就违背了我写这篇文章的本意了。最后我还是要说，作为在北京待过好几年的人，我理解安替老师对北京空气的焦虑感，但我还是认为统计结论跟零星数据没有直接关系，个人感受也不能替代客观数据。而且任何对他人的批评，尤其是已经用到了“五毛”这样很重的话语的时候，一定要仔细考证，搞清楚他到底说了什么，说他五毛到底有没有证据。

Update2: 有读者发现原作者犯了个错误，在“PM2.5和PM10之间的比例通常在0.5-0.8之间，我们取0.8做一个极端估算可得：2009年全国主要城市的PM2.5 平均值为72微克/立方米，略优于即将发布的新标准（75微克/立方米）”这句话里，作者在计算后把72微克/立方米这个数据当做了24h平均值的估值来跟标准做比较了，但实际这是年均值的估值，故应该和年均标准35微克/立方米相比较。原作者已在原文中做了改正。他在给那位读者回复中说“我犯了一个低级的、严重的错误。更重要的是这是个五毛的错误。”——看来作者被好封五毛名号的傻逼们郁闷得够呛了。

第一个说法是“双刃剑”。我不太清楚第一个把”double-edged sword”翻译成“双刃剑”的人是怎么想的。不知道他考虑过这样一个问题没有——在英语里sword这玩意儿可以是双刃的也可以是单刃的，所以前头加个形容词限定一下单刃或者双刃是完全符合语言逻辑的；但在汉语里，“剑”从来都是双刃的，单刃的那玩意儿，我们他妈的管它叫“刀”啊！你听说过武松提了两把“单刃戒刀”，来战手提“双股双刃剑”的刘备么？换个角度说，英语语境里，区分的是大小或用途，打仗杀人的大型刀剑都叫做sword，切菜削水果的小型刀叫knife，至于这sword是双刃还是单刃，是直的还是弯的，他们自有在sword这个范畴下的名词来区分；而在汉语中，“刀”与“剑”这两种名字本身就包含了对刃的单双的区分，再加修饰，即是重复。所以生搬硬套翻译过来，必然不伦不类。现在那些用到“双刃剑”的地方，我上网搜了一下，绝大部分都可以直接说成“剑”。如果你实在是觉得不强调“双刃”就会造成误解(我认为这也是先入为主的成分居多)，哪怕翻译成“剑的双刃”“剑的两刃”，也比现在要好，这样虽然跟原英文单词有出入，但很切合汉语本身的逻辑，而这出入本身也不是什么问题，因为这不是一种特定术语的翻译，而是一种含义的引用，我们用的是“双刃”所引申的“两面性”这个含义，而不是像“基因”“乌托邦”这样引入一个术语。

第二个说法，“是时候做某事了”。我不知道多少人觉得这个说法听起来很顺畅，反正我第一次听到就觉得堵得慌，立刻就想到了初中学英语的时候背过的句型”It’s time to do sth”。我很纳闷儿，难道这么说话的人就从来没想过汉语里天生就有这样的说法：“是做某事的时候了”“该做某事了”或者“做某事的时候到了”？他妈的这么多说法可供选择你偏不用，非得把一个英语句型从前到后一个词序都不带调整地搬过来说？

接下来这个，跟啃得老卖当鸡有关。我想大家一定不止一次地听说过“芝士”“起士”“培根”这些说法吧？可是不知道你们有没有听说过“奶酪”和“熏肉”或“咸肉”这些说法呢？明明有现成的词为什么不用呢？非得音译一下显得很时尚么？可我却觉得这样显得很土鳖。好的译名，比如我前面说到的“基因”“乌托邦”，说是智慧的结晶，真不算过誉；差的译名，尤其是汉语里已经有了相当对应的词汇，还非得生搬硬音译的译名，说是智障的结晶，也真不算过毁。

最后这个，跟欧化中文没什么关系，纯粹是缺文化缺到成奇葩的程度。不知道大家听过这个说法没有——“这个笑话包含了某某类型的梗”？你知道“梗”这个词在这儿什么意思么？是“哏”，来自相声里的“逗哏”“捧哏”。然后呢，一个或者一帮傻伯夷(我觉得老艾发明的这个名词真不错，够含蓄)，不小心听说了“哏”的说法，然后又模模糊糊地知道了这大概什么意思，可惜既不会读又不会写，还不肯查字典，于是愣是把阳平、前鼻音的gén变成了上声、后鼻音的gěng，就这样，两个长相完全不一样，意思风马牛不相及的字，就成了当代通假字的经典例子。鲁迅先生写的“记念”啥的，在它们面前真是一文不值。

好了，暂时就想到这些。以后如果再想到了就继续补充。我没资格要求别人都如何使用中文，而且日常语言中不合语法规范的用法也时常会遇到，谁也避免不了。但我希望能有更多人意识到，某些好像很通用的用法实际上是对母语的糟蹋(像“空穴来风”这种经典例子我估计正确使用的人反而会被人当做怪胎)。我反对“维护汉语的纯洁性”，事实上所谓的“纯洁”是会使任何语言僵化乃至死亡的，因为语言跟生物一样，遗传背景越复杂多样，生命力越顽强。需要我们严肃思考的问题是，我们该如何让外源的语言基因成为我们母语基因组整体的一部分，发挥良性的作用，而不是成为我们母语基因组癌变的起始。

白胡子阿廖沙在街道上慢慢地走
拐杖敲击石板，嗒嗒作响
如同雨水敲击心脏
红胡子彼得罗什卡在磨坊前踌躇
不知该不该把手上可怜的小家伙
送进石磨
那可是上好的燕麦

娜塔莎你慢些走
今天你怎么没有扎起你栗色的长发？
听说他会在傍晚路过这里
手提镰刀，肩背麻袋
收割每一个独自行走的灵魂

小铁匠还在辛勤工作
锻打每一个句子
那些句子坚硬、粗糙，闪着红光，
满不在乎，嘴角上扬
嘲笑每一个热爱这季节的德语诗人
和嚼着汉语的流浪汉

我想剪去你的头发美丽的娜塔莎
你栗色的长发让我慌乱
你可见过三十里外石砌的高塔？
他在此歇脚，镰刀斜靠石墙
傍晚的牧歌响彻原野
北风吹起他的长袍猎猎作响

你不会看见我的，美丽的娜塔莎
你总出现在我梦里
我的灵魂弯曲如时空
找不到石砌的诗歌之塔
看不到塔里锁着浪荡半生的加拿大老歌手
和死在河里的犹太诗人

秋天在南方是一首诗
要有稻田和水牛
以及果实，还有阳光
但在北方
在这荒凉的没有雨水的城市
在这死神歇脚之处
只有他破旧的长袍和披风
你美丽的娜塔莎
囚禁栗色长发和孤寂灵魂的
诗歌之塔

1. 追求速度果然是人类的天性。坐完250km/h和300km/h的车，再也不想坐100km/h的车(好像运行时可以达到150km/h的，只是平均下来确实只有这么多)了。
2. 从 耗时跟票价上来看，高铁性价比比普通动车高。南京到北京约1100km (似乎高铁的路程还长些)，耗时分别是特快11h (虽然额定是10h38min或10h55min，但现在很少正点，按11h算不算冤枉)，动车7h，高铁4h。二等/硬座票价分别是特快￥150，动车 ￥315，高铁￥445。假如我们认可耗时与票价成反比这个前提，那么以特快为基准，动车耗时是特快的7/11，则理想票价(可作为性能指标)是~￥236，性价比(我将之定义为性能指标与实际票价之比)为236/315≈0.75；高铁耗时是特快的4/11，则理想票价是￥412.5，性价比为412.5/445≈0.93。从这个角度来说，高铁的性价比明显高于普通动车。
3. 从二等/硬座的舒适度来看，普通动车更胜一筹。特快不谈了，舒适度最差；高铁的二等座理论上跟普通动车应该一样，但实际上，高铁只有靠背可以后仰，坐垫不能前移，躺下时的舒适度远远低于动车。另外，动车运行非常平稳，高铁的晃动非常厉害，不如动车和特快，我不知道这是高速的必然还是技术设计的缺陷，总之水杯里的水面扰动非常明显，我打DotA时鼠标很难准确点选。所以我不清楚是哪个傻逼记者说高铁运行非常平稳的。
4. 我总怀疑普通动车被人为削弱，以凸显高铁的作用。比如说，动车组跟高铁运行时速分别是250km/h和300km/h，按照这个速度来算，动车比高铁只应该多耗时约1h，那 么如何才能凸显高铁比动车牛逼呢，那就是动车发了疯似的停靠各种连特快都不停的站点，而且某些站点一停就是十几分钟。假如真的是这个目的，我认为这是非常 卑劣无耻的(当然有关部门一定不会承认这一点，正如他们不会承认取消、晚点了很多普通车的目的也是一样的)。所以动车的性价比低，我认为极有可能是人为干 预造成的。
5. 我以前对高铁持观望态度，实际乘坐一次之后，我支持发展高铁，尤其是性价比比较高的长途高铁，我不从什么国民经济这些大论题来谈，就谈出远门的方 便程度，确实是大大提高了。而且我在开头就说，追求速度是人类的天性，坐在300km/h的交通工具上，尤其还是在白天能看到窗外的景色的时候，我会有抑 制不住的对人类的技术自豪感。所以可以想象如果我们的后代能坐上曲率驱动飞船的时候(当然最好不是为了逃命)会是怎样的一种快乐。
6. 虽然我支持发展高铁，但我强烈反对用压制低价车，甚至包括普通动车的方式(取消车次，取消卧铺，经常晚点，不一而足)来强制公众选择高铁，这种行 为可以说是卑劣之极。尤其在京沪这样的短途上，高铁的性价比远远不及普通车次，在这种情况下强制人们选择高铁，只能说明我朝一贯的哲学贯彻得很好——“历 史的车轮绝不为屁民的意志转向”。我不懂铁路发展规划，但我非常不明白，既然有了普通动车组，为什么又要大量取消为高铁让路，或者既然要发展高铁，要普通 动车组又做什么用？明明速度只差50km/h，为什么最终耗时要人为地拉大这么多？

总之我非常喜欢高速交通工具，并且赞成发展高速铁路，但我不赞成用一些很拿不上台面的手段来强制人们选择高铁。我们已经没有自由选择仆人的权利了，拜托不要再剥夺我们自由选择出行工具的权利。以上就是我的旅行体验和由此引发的一些感想。欢迎囗观和探讨，谢绝骂街和跨省。

我们假设有一台一汽解放J5P自卸货车，货车信息见此：http://is.gd/jzNLF。之所以要假定有这样一台车，是因为根据这里(http://is.gd/jzOaA)以及这里(http://is.gd/jzOnb) 提供的车头照片，我需要找一台与之一模一样的工程货车，很遗憾，我在一汽官网没有找到完全一样的，但找到一个相似度很高的就是J5P，需要说明的是，因为必须是工程货车，所以我不能在一汽官网后面的小型货车里找相似车。另外如果我这个车型有出入的话估计问题不大，因为与之相似的好几款车有一个关键数据都是一样的，我在后面会说。这是必要说明。

现在请大家找到一起官网我说的那台货车，找到表格里“性能参数”一项，里面有一项是制动距离(满 载、车速60km/h)，这个数据是≤36.7(m)。需要说明的是，这些货车的制动距离都是这个数据，所以我上面说型号问题应该不大。为了方便起见，我们下面将取用36m(满载,60km/h)这个数据。

根据某事件新闻发布会的说法(http://is.gd/jzQhF)，上面某辆运送石料的工程车刹车距离是5.4m。

以上三段提供一些背景数据，现在我们再提供计算公式。我们知道，紧急刹车过程我们可以近似的看做一个加速度为负值的匀加速直线运动。适用公式[*](忽略正负号)：

v^2=2as　　　　[*]

这里，v^2是速度(即刹车前一刹那的车速)的平方，a是刹车制动加速度，s是制动距离。下面我们进行一些计算。

【问题一】一辆满载的J5P货车，在车速60km/h时制动距离36m，那么在制动距离5.4m的时候，其刹车前车速是多少？

【解答】根据公式[*]，在此情况下因为刹车动力系统不变，车辆本身质量不变，故认为制动加速度a不变，我们根据速度平方与制动距离成正比，可以计算得知

v(min)=sqrt[(60^2)*5.4/36]≈23.2(km/h)

【问题二】现在假设这辆车制动距离5.4m的时候是空载，那么其刹车前车速是多少？

【解答】这个问题稍微复杂一些，我们要分步来算。首先，我们需要查找上述汽车资料，得知该车空载时质量约为15.5t，满载时质量约为31t。由公式[*]以及公式F=ma，我们知道，在刹车系统以及轮胎不变的情况下我们可认为刹车时提供的阻力不变，再加上刹车前车速60km/h不变，可以得知，在空载情况 下，刹车的制动距离正比于车辆质量，即，空载时，一辆60km/h的J5P货车制动距离大约是18m，即满载时的一半。

接下来我们知道，这辆空载的卡车的制动距离是5.4m，那么在此情形下，因为同一辆车同样空载情形下制动加速度可认为恒定，由公式[*]，可知这辆车刹车前的速度平方仍然正比于制动距离，那么计算得知

v(max)=sqrt[(60^2)*5.4/18]≈32.9(km/h)

【结论】

由以上计算得知，这辆刹车距离5.4m的卡车，根据其装载量的不同，刹车前车速大约处于23.2km/h到32.9km/h这个范围，因为无从得知当时车辆装载状况，只知道这是一辆装载石料的工程货车，所以如果已经运上了货物，肯定不可能是只装一点那么不经济的做法，则车速应该 是接近最小值的，至少应该是小于30km/h。这辆拥有庞大体积的货车，可以在如此低的车速之下，把一个耳不聋眼不花的横穿马路的成年人撞倒，而且是以该成年人行走方向倒下而不是车的行进方向倒下。且不说撞倒之后可以碰巧让其躯体处于车底盘空隙处向上方弓起呈往后退缩状，而脖子正好处于车轮处，且不说身上只看到碾压看不到撞擦痕迹。我就给你们两个提示：

(1) F永远和a是一个方向你们总是知道的吧？哪个星球上会出现速度的改变与受力不在一个方向上的？是牛逼顿教你的还是马逼顿教你的？

(2) 这么低的车速这么大的车，这得多么风雨交加暗无天日的地方才能让一个感觉和运动器官正常(至少没有报道该死者是盲人或者聋哑人或者行动不便者)的成年人发现不了这么一个低速移动的庞然大物而无法躲避？

【补充说明】

1. 该物理题并不复杂，它的出现既不是因为蛋疼也不是因为娱乐，当然它也没法提供真相这种在贵国相当奢侈的东西。它只能提供一个很粗浅的看问题的视角。

2. 出题人，也就是我，只具备基本的物理知识，不具备汽车专业相关的知识，所以如果我在上文中有任何原理性的或者计算细节方面的错误，欢迎专业人士指出。

3. 您可以自由复制、传播、使用本文，甚至可以不用署我的名字和给出我的链接地址，只要您不是出于商业目的或者其他不可告人的目的。本文只负责计算，不负责煽动、灭口、提供证据等其他服务。

一.
　　我深深地爱着你，你却爱着一个傻逼。傻逼却不爱你，你比傻逼还傻逼。
　　我深深地爱着你，你却爱着一个傻逼。傻逼却不爱你，你比傻逼还傻逼。
　　唔……你还给傻逼织毛衣。唔……你还给傻逼织毛衣。

　　以上就是《织毛衣》歌词。最近在网上很火。最初是民谣歌手张玮玮巡演时某场最后唱的一首歌，后来被推特众广泛翻唱、传播。再后来传到了豆瓣上。然后李逼放了三个版本的织毛衣在豆瓣音乐人上。据说快男选手也有翻唱的。以上这些就不附链接了。看官们自行股沟“织毛衣”“毛衣党”“毛衣歌”等关键词即可。至于李逼版的三首就不用指望原链接了。因为李逼自己或者豆瓣把链接和日记都河蟹掉了。我不知为何很有先见之明地下载了，地址在这里：http://is.gd/cB8bF。
　　其实以上这段都不是我重点想说的，我重点想说的是，这首歌，除了显而易见的无厘头和蛋疼感以外，我还感到一种伤心绝望之后的妈逼感于心中蒸腾。
　　“爱情法克鱿，祖国草泥马。”在草莓搭讪墙，我没去搭讪，只留下了这句话。

二.
　　一串数字: 0100 0000, 0100, 0×40

　　一段Morse码: -…. ….- 答案所在: http://is.gd/cBbJl

　　一段C代码（请原谅不学无术的我只能写出这么初级的东西来）:

//This is an "egg-pain" riddle.
#include<stdio.h>
int main(void)
{
    char turf=’@';
    printf("%#o %#xn",turf,turf);
    printf("%dn",turf);    //It’s the answer.
    getchar();
    return 0;
}

　　搞出这么一堆卵痛的玩意儿，无非是想说，只要你想折腾，没有什么玩意儿可以禁止你的思维。语言是伟大的，无论何种。还有，有人可能会说，你折腾这些有什么用？我得承认，没什么用。可是，我偏偏要记住那些有人不希望我记住的事情，这就够了；只要这玩意儿始终有人记住这种情况多持续一天，就会让我憎恶的人多坐卧不安一天，这更让人倍感愉快。

　　点点点点点 i

　　我会记住你，无名英雄。

三.
　　左小老师说：“人生它应该有一种业余的状态和专业的精神。”光这一句话，足以横扫一切狗屁人生导师和成功偶像。左小老师你说吧，对于这个世界，你丫究竟是不是一个麻烦？
　　老罗的《我的奋斗》，是我人生第一本励志畅销书。尽管我对“励志”这样的名词倍感恶心。但好在是印在封底条形码上的。我可以安心看内容。这个死胖子，“择善固执”，真诚得可爱。他不牛逼，没有天理。
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